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商品訊息簡述:
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工商時報【吳瑞達╱綜合報導】
深圳近期在產業轉型和創新領域成效卓著，就連著名經濟學家張五常也看好它的未來發展，認為10年之後，深圳會超越美國的矽谷。
香港信報報導，張五常昨（16）日出席「復旦首席經濟學家論壇」時指出，中國的青年很厲害，譬如數學很厲害、技術很厲害的人很多。確實是有很多青年念書念的很好，數學做的很快，同時在技術上，是一點問題也沒有。
張五常以深圳為例指出，類似華為、騰訊等在深圳落戶的企業約8,000家，北京清華大學高材生畢業去當地求職，很可能馬上就被錄用了。他表示，開工廠、從事製造業很難，如果要走向高科技業，就更加不容易。因此，阿里巴巴、騰訊、華為這些大陸企業都很厲害。
對於中國大陸人才資源的充沛，張五常也相當看好。他表示，中國人聰明，有幹勁，估計香港幾所大學最好的學生，幾乎都是中國大陸去的學生。他計算過，假如要雇用1個很厲害的人，在中國只是8,000、9,000元人民幣（下同），請1個同樣厲害的學生，香港是需要2萬元左右，美國請1個相同水準的人，大概需要4、5萬元。而要請這樣程度高的年輕人，在中國大陸多不可數，可以說是以10萬人計。
張五常指出，兩年前，他說過10年內深圳會超越香港，很多人不相信，但是不需要等10年，現在深圳已經超越香港。張五常昨告訴在場與會者，10年之後，深圳將會超越美國矽谷。
旺報【記者簡立欣╱專題報導】
台灣學生去大陸學京劇少之又少，男生學武旦更是絕無僅有！中國戲曲學院（以下簡稱國戲）2013級台生楊瑞宇，讓自己的京劇生涯註定走上一條不同道路。
楊瑞宇11歲就考進台灣戲曲學院國小部，被分派到小生，喜歡把玩兵器的他很想學武旦，校方卻以「男旦藝術道路太辛苦」為由拒絕。
兩度全SM道具班第一名
大一那年，中國戲曲學院組團來台，派的都是尖子（菁英），老師還帶學生合演，楊瑞宇覺得太難得；「這一行，會教不見得會演，會演不見得會教！」就此萌生赴陸念頭。
歷經當兵一年長考，楊瑞宇讀完大二毅然歸零，不但報考中國戲曲學院，從大一讀起，挑的行當還是從沒學過的武旦。
「入學術科考試前，我跟一位學姐花一個月學了一段7、8分鐘的《扈家莊》扈三娘，就上台了，」楊瑞宇說，其實國戲不收男旦，也沒收過台灣人，系上曾為了他而大傷腦筋；他事後才知道系主任舒桐強烈建議「只要可塑性強，男生也可當武旦」。
楊瑞宇剛去國戲的第一年最苦：「武戲要天天練功，且武旦不是主要行當，要求卻特別全面，還要會雜技，非常累！」男生學女性身段要更加刻畫人物，形體又不能有男性破綻，第一年教師李亞莉在他身上下了極大功夫：「要大器、不能妖氣！」楊瑞宇都熬過來了，班上5個武旦，第一學期他拿到武旦第一，還拿過兩次全班第一。
反覆練三五十次
「最脆弱的時候，我常拿《扈三娘》一段台詞激勵自己：『我提畫戟管叫他人頭落地，俺也可以勇冠無敵』，就是我拿著兵器闖天下，我有信心將是那最無畏的一人！」好勝的楊瑞宇說，就是因為別人都說男旦沒前途、現在不流行，他才更想證明自己，「我選這條路，到目前為止都很滿意。」
都說台上一分鐘，台下十年功。國戲期末考形式嚴謹，系上18名專任教授全到場，學生一個一個上台。楊瑞宇秀了一段期末考5分鐘影片，只見他俐落踢槍、挑槍、花槍、回槍，連老師也不禁喝采。「這一天不練個三五十次是不行的，」楊瑞宇說：「這麼多老師在看，不能丟臉。」
楊瑞宇目前維持每天練功習慣，「班上同學都是大陸各個戲校拔尖子性感內褲，只要一天不練，就會被超越。」學習氛圍是他認為兩岸最大不同：「大陸是良性競爭，我覺得這是學習的必要元素，否則會少學很多東西，無法茁壯內心。」
勉勵台生走出去
自從2013年楊瑞宇和3個學弟妹進國戲之後，再也沒有台灣學生來，他覺得很可惜：「來大陸不容易，所以我們4個台生求學慾望強大，老師都讚賞；台灣學生太安逸，但是不走出來根本沒發展！」
演過舞台劇、跳過嘻哈，楊瑞宇說京劇是綜合藝術，演員底子厚，受過音樂、舞蹈、戲劇訓練，未來只要是表演藝術，都有他揮灑空間；但他最希望的還是回台為京劇和戲曲文化做出貢獻。
「以前認為只有京劇需要去大陸學，現在我強烈建議台灣所有學習傳統文化者，都應該去大陸看看，」楊瑞宇認為台灣不夠注重藝術類台生，「逼得我們去大陸吸收養分，回來豐富台灣京劇內涵，」希望台灣多重視軟實力。（系列四之四）
中國時報【趙靜瑜╱台北報導】
「以前有很多人幫助過我，現在我有一點能力，也希望可以幫助年輕人，陪伴他們，讓他們找到更多可能的未來。」朱宗慶打擊樂團藝術總監朱宗慶與台灣知名陶瓷品牌瓷林合作，成立「JPG擊樂實驗室」，第一年邀請5組年輕擊樂家在這座實驗室裡「嘗試」，朱宗慶說，「我們這裡絕對容許失敗，也鼓勵新世代展現不同的跨界表演形態。」
首屆參與「JPG擊樂實驗室」的成員鎖定年齡35歲以下的新銳打擊樂家，包括鄭雅心、廖海廷、戴含芝、黃晉韋、陳妍臻、黃柏元、史孟航、李庭妮、蔡嫥亭、石至瑀等共10位，組成5組跨領域創意的新生代實驗團隊，與不同領域如新媒體、互動裝置、影像、文學進行打擊樂的跨界合作，並舉行展演，預計明年9月完成公開發表會及影像紀錄片。
其中戴含芝與黃晉韋的「看得見的聲音」企畫案相當特別，戴含芝說，他們希望以貨櫃作為櫥窗，也成為演出的展示場域，「我們想創造一個投幣機的概念，透過自己選擇多媒體影像、音樂跟視覺，讓觀眾可以自己選擇，加以組合，讓觀眾也成為演出的一部分。」
朱宗慶說，在他年輕的時候，有很多人幫過他，「包括申學庸、馬水龍、林懷民、吳靜吉、賴德和與溫隆信這些藝術家，不在乎我年紀輕，勇於給我機會去任教、跟雲門舞集巡演，這都讓我比一般同齡的音樂家更有機會嘗試，更有機會做到我想要完成的夢想。」朱宗慶說，這個平台要留給台灣年輕人，「在瓷林的贊助之下，我們不但可以協助製作經費，也會為這些年輕人開設課程，介紹他們該認識的人，讓他們有機會完成夢想。」
昨天文化部長鄭麗君也出席現場，「朱宗慶老師是實驗室室長，我是實驗室的啦啦隊，很高興大家都有培育年輕藝術家的想法，文化部也會支持。」
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